Meyerhold y el cine de la Revolución de Octubre

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Colecciones : Tiempo de historia. Año IV, n. 41
Fecha de publicación : 1-abr-1978
Publicado el : lunes, 30 de julio de 2012
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Meyerhold y el cine de la
Revolución de Octubre
Juan Antonio Hormigón
Meyerhold conoció al cine rnso en
sus comienzos, fue maestro de
actores y de futuros grandes
realizadores como Eiseinstein.
Desde muy pronto supo captar lo
nuevo e importante del cine. En un
investigador y un creador como él
sus preocupacIOnes
cinematográficas iban a influir en
el joven cine soviético ya introducir
en el teatro ciertos elementos
filmicos. Estas notas quieren
plantear brevemente estas
cuestiones.
MEYERHOl.D In ,1 pereoneje de .. Lord H.nry~ de
,,8 retrlto de Do,le" Gr.y., di Wllde (1915).
ANTES DE 1917 dad futurista realizan _Drama en el cabaret
futurista n.O 13 ...
En la Rusia zarista el cinc tuvo un cierto desa­ Vscvolod Emilievic Meyerhold es, desde 1908,
rrollo entre las élilcs. Su carácter, en pr-incipio director en los Teatros Imperiales. Junto a su
experimental, atr-ajo rápidamente la atención actividad «oficial .. que cristaliza en grandes
de muchos artistas de vanguardia agrupados montajes, lleva a cabo una labor oculta pero
en movimientos como e l .. fulurista _. de un rutilante en el medio ambiguo de los círculos
desarrollo muy específico y panicular en este modernistas y futuristas. Cobijado por el seu­
país. dónimo de 1< Doctor Dapertutto .. , hace puestas
en escena, edita revistas y dirige el «5tudio »: La censura implacable y las medidas policia­
centl'O de formación de actores. Su lugar de cas impidieron la difusión popular del cinc. El
trabajo son los cabarets pctersburgueses estado cultural y social del pueblo ruso no
como« La casa de los Intermedios. y oc El perro permitía sino la implantación de algunas sa­
errante»; el Teatro Torre de Ivanov, la escena las. La produCCión de películas impulsada
semifamiJiar durante su veraneo e n TeJ"ioki, por las éliles y el interés demostrado por parte
en el golfo de Bosnia. etc. Su actividad le rela­de art istas plásticos o gentes de tea tro, ofrecen
ciona con toda la vanguardia artística tan va­sin embargo un balance nada desdeñable. En
riopinta, decadente y esteticista en muchos ] 90S se pl'oduceu 1 S películas, y 26, 46, 86 Y
casos, renovadora en otros, de aquella socie­116 los años siguientes, para descender en
dad convulsionada y ansiosa de transforma­1914, en que comienza la Gran Guerra. a 34. El
ciones profundas. año anterior Protazanov, uno de los pioneros
En 1915, Meyerhold realiza su primera pelícu­de lo que será el cinc soviético, rueda 6 films y
en este mismo a'ño, los miembros de la sode- la. «El retrato de Dorian Grey .. , basada en la
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novela de Osear Wilde. Escribe el guión, dirige ción curiosa, observando su portentosa evolu­
e interpreta el personaje de Lord Henry. ción. Su labor fundamental se centra en su
((Thiemann y Reinhardt» son los productores. esfuerzo por construir un teatro revoluciona­
Un año después escribe igualmente el guión y rio. Va a ser la época de sus grandes espectácu­
dirige e interpreta «El hombre fuerte», basado los, desde «El Inspector» de Gogol (1928), a
en una novela del polaco Stanislas Przy­ «La chinche» de Maiakovski (1929). No faltan
byszwski del quc había montado una de sus sin embargo en este pedodo de intenso trabajo
obras, «La nieve», con la «Sociedad del Nucvo creador docente y polémico, proyectos e in­
Drama» (1904). Parece ser que poco después cluso realizaciones cinematográficas.
de la revolución de febrero de 1917 ~Meyer­ Alekxandr Fevralski, que fue uno de sus discí­
hold acaba de dar cima a uno de sus más am­ pulos y un estrecho colaborador en los años
biciosos proyectos teatrales: «El baile de más­ treinta, nos da en su artículo «Meyerhold und
caras» de Lermontov --encuentra a Alexan­ der film» (Berlín 1963 (FWM), una amplia
der Blok y le propone llevar al cinc una de sus nómina de proyectos. En 1925 quiere llevar al
últimas obras, «Rosa y cruz». Siempre con la cine la famosa obra de John Reed, «Diez días
productora «Thiemann y Reinhardt», rueda que conmovieron al mundo» y (.La carretera
sin embargo los exteriores de una adaptación de acero», un gran fresco sobre las luchas de
de «Navy Tchari», novela de Fiodor Sologub, los obreros de ferrocarril de 1814 a 1905. En
escritor modernista al que Meyerhold dedicó este film colaborarían el actor y futuro reali­
algunos pasajes de su libro «Sobre el Teatro» zador Nikolai Okhlopkov, V. F. Friodorov y
(1913). Todas estas películas se han perdido y Nikolai Ekk.
ni tan siquiera guardamos descripciones obje­ Un año después proyecta el rodaje de« El bos­
tivas. Sólo quedan impresiones subjetivas y que», la obra de Ostrovski de la que había
las opiniones del propio Meyerhold. hecho un espléndido montaje en su teatro en
1924; «Mitia», basado en una obra del joven
DESPUES DE OCTUBRE d¡'amaturgo Nikolai Erdman del que Meyer­
hold acababa de poner en escena «El manda­Es desabra conocido el gran impulso que sufre
to», fue realizado finalmente por Okhlopkov. el cine tras la revolución de 1917. El 27 de
En 1928 picnsa Meycrhold en un film para agosto de 1919 se nacionalizan los estudios y
celebrar el décimo aniversario de la Revolu­aparatos, los medios de producción, y se con­
ción de Octubre, «Los veintiséis comisarius~, vierte al cine en instrumento de cultura, de
proyecto de este mismo año, sería finalmente educación, información y lucha ideológica.
rodada L'n 1932 por N. Chcnguclaia. En 1930 Los técnicos y creadores formados en los pri­
mitivos platós que se adhieren al poder de los
soviets, los precoces documentalistas en los
frentes de la guerra de intervención imperia­
lista, forman el núcleo del nuevo cine soviéti­
co. A lo largo d¡;: los años veinte, el proceso que
se inicia entre grandes dificultades materiales
se convierte en un amplio y rico movimiento. • "(" - " • Junto a «viejos» realizadores como Dziga Ver­
tov (Denis Kaufman) o Protazanov, surgen jó­
venes, arriesgados e imaginativos directores
como Kulechov, Pudovkin, Eiseinstein, Ko­
zinlsev, Trauberg, Dovjenko, etc. cámaras
como Tisse y Moskvin o guionistas como Ty­
nianov, Lunachaski, Maiakovski, Sklovski,
Brik, etc. Pronto también nacen otras maes­
tras: «El acorazado Potemkin». «La huelga»,
«Octubre», «Dura Lex», «Avenluras de mister
West en el país de los bolcheviques», «La
nueva Babilonia», «Tempestad sobre
Asia», etc. En 1917, Moscú posee una única
sala de proyección, en 1923 existen 50. Los 12
filrns de 1921 -el año del hambl'e~ se con­
vierten en 67 en 1924 y 94. 84,121,132 Y 104
los años siguientes hasta 1930.
Influencia de Meyerhold en el cine. El per.onaJe del sombrero de En este clima heroico y abiCl'to a experiencias
copa en "La. a"enlura. de Doclobrlna~, de Kozlnlse~ y Traube'g
audaces, Mcycl'hold dedica al cine una aten- (1924). fu. Interpretado por Martln.on, actor eIel TIM.
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«Padres e hijos., a partir de la obra de Iván neto y por tanto menos e fi caz. La interpreta­
Turguenicv. En \933, .. El camino de la glo­ ción de Meyerhold establece constantemente
ria., guión de Yuri Olesa. otro joven drama­ una distancia irónica y crítica entre el actor y
turgosoviético del que Meycrhold montóen su su personaje, Katchalov claro está, se funde y
tcatro« La lista de beneficios» (1931). Ninguna se confunde con el goberna dor. Un prodigioso
maqui llaje define no sólo el tipo sino e l carác­de estas iniciativas se llevó a cabo. CUI;osa­
mente la única I'ealización práctica de este ter de c lase del senador y refuerza las inten­
periodo es en tanto que actor. En 1928 J. A. ciones del trabajo de Vsevolod Emilievic.
Protazanov rueda «El águila blanca» con dos
INFLUENCIA DEL CINE grandes actol'CS, Meyerhold y Katchalo\·. La
película, que felizmente todavía se conserva, La realización de Meyerhold con el cine se
narra el levantamiento y la huelga general extendió también ocasionalmente a la crítica.
revolucionaria de 1905 en una ciudad del im­ Publicó comentarios sobre a lgunas pe lículas y
perio ruso, las reacciones del senador y gober­ en la revista del TIM (Teatro Meyerhold) .. An­
nador, representantes de la clase dominante, y cha TIM", aparecieron entre 1926-27 amplios
el aplastamiento del movimiento popular por estudios sobre Eiseinstein, Vertov, Chaplin y
parte de las tropas. Las escenas en que los Keaton. La labor de estos últimos junto a
soldados cargan contra el pueblo que se mani­ L1oyd, mereció entusiastas y precisos comen­
fiesta, recuerdan la impresionante y magistral tal'ios. Con e l inicio del período de la NEP
secuencia de «El acorazado Potemkin .. : la ma­ (Nueva Política Económica) lIegamn a la
sacrecn las escalinatas del palacio, Meyerhold U,R.S,S. sus pelí culas y también las de Grif­
como senador, Katchalov como gobernador, fith, Fairbanks. cte. Era una lección que no iba
realizan un espléndido trabajo de actores, más a pasarle inadvCJ1ida.
ejemplar aún por el contraste de est ilos y for­ El cinc era el gran recién llegado en ellerreno
mas de interpretación. El primero, justo, pre­ de las artes espacio-visuales y Meyerhold sin­
ciso y controlado en sus gestos y actitudes, tió la fuel'Za de su seducción intentando llevar
crea e l personaje desde el exterior, demos­ a l teatro a lgunos de sus ha llazgos lingüísticos.
trando cómo se comporta en esa situación de­ Esta innuencia se deja sentir ante todo en el
terminada un político de la aristocracia terra­ terreno del montaje, e n la propia estructura
teniente y feudal. El segundo, formado junto a del espectáculo.
Stanislavski y uno de los grandes actores del El montaje de planos o escenas diferentes que
teatro de Arte de Moscú, construye el perso­ sirven para obtener una di mensión, amplitud,
naje desde dentro, Jo interioriza, lo emba­ perspectiva y profundidad mayor a los hechos
durna de psicologismo. Frente a l escrupuloso relatados era el gran descubrimiento de Grif­
trabajo gestual meyerholdiano a OIvel cine­ fith. trabajado «a la rusa» por Kulcchov y lle­
matográfico, en donde ojos y rostro tienen o vado por su discípulo Eiseinstein a un nive l de
pueden tener un gran valor, Katchalov ofrece maestría en la correlación entre ordenación de
un l-untornu más ..desva ido de su PI..'I-sonaje, los signos y significados a comunicar.
El montaje cinematográ fi co sirvió a Meyer­
hold como base para la episo ru zación de sus
espectáculos y la narración contradictoria de
los hechos mediante el montaje que es ya un
método dialéctico en sí mismo. Esta técn ica de
ráPidos episodios que se suceden sobre el es
cenario preside todas las obras de lo que ha
dado en llamarse su «ciclo UI'banístico» en el
que intentó descubrir la violencia y el 'Vicio de
la ciudad capitalista, con obras como «D. E.»
(¡A dIos Europa!) de Ehrenburg y Kellerman
--en la que también se utilizó e l cine como
documcnto- o «El lago Liul » y «El profesor
Bubus» de Faiko.
El montaje y la estructura en episodios se con­
virtió en una constante del teatro meyerhol­
diana, al que se añade el intento de disf.-azareJ
marco de la escena a la búsqueda de l primer
plano. La experiencia fu e ensayada en «El
Inspector», haciendo que una gran parte de los
Merefhold (el Senldof), KIIChllov (el Gobefnldor, en .EI Igulle
bllnCI .. (1831). episodios transcurrieran en una plataforma
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­

de 4 por 4 aproximadamente, con luz muy
concentrada para destacar la mímica y el
primer plano «como en el cine». Meycrhold
justificaba así la concentración del espacio:
".,..rhold .n .1 «La cámara cinematográfica abarca muy po­
~r.on'J. del S.·
co. Cuando el actor está cerca del aparato ve­ n.dor,.n.lfllmd.
Prowonov: _El mos su juego, pero si está lejos no lo vemos ... 'eul .. bI.ne ...
(1128,. Aunque allí se está muy estrecho, eso no mo'­
lesta al espectador. En ese espacio tan redu­ como en el cine. Fijl:nsc cómu aparece L1uyd:
cido los artistas son capaces de hacerlo todo». en un segundo da una vuelta. otra, dus vueltas
El intento de transponer mecánicamente cier­ distintas y de paso engancha con el bastón el
tos recursos lingüísticos del cine al teatro, no frac del lacayo».
podía progresar. La maestría de fe El Inspec­
Podríamos encontrar fácilmente más referen­tor» era independiente por completo de la
cias de citas cinematográficas en los espectá­búsqueda del "primer plano» que fue sobl'e
culos meyerholdianos pero también de su in­todo un incentivo para la concepción espacial
fluencia recíproca en el cine soviético. Esta se y rítmica del espectáculo.
produjo fundamentalmente a través de su La tercera influencia se produce en el terreno
magisterio teatral. Muchos de los actores de del actor, en su juego, su ritmo, su economía
los mejores films procedían del TlM; Marlin­de gestos yespacio, etc. El conocimiento de los
son. por ejemplo, interviene en filaS aventuras grandes cómicos americanos sirvió a Meyer­
de OClobrina» y «La rueda del diablo o el ma­ha Id para reforzar su noción biomecánica y
rino del Aurora» de Kozintsev y Trauberg; exterior de composición del personaje. En su
IlIinski en «El proceso de los tres millones», análisis de «El profesor Bubus» para los acto­
flAelita» y IIIEI sastre de Torjokll de Protaza­res de su compañía, dedica estos dos párrafos
nov; Bogoliubov en flOkraina» de Bamel; al trabajo del actor: «Si comparamos la inter­
Eraste Garin en <lCEI teniente Kije» de Fain­pretación de Harold Llyud y de Chaplin con la
zlmmer. de Igor IIIinski en «La cigarrera del Mossel­
Los fundadores de la FEKS (Fábrica del Actor prom », vemos que I1linski pierde, que no rinde
Excéntrico), Trauberg, Kozintsev y Yutkievit­lo que pudiera. No culpo a IlIinski, cayó en
eh, toman la corriente pantomímica del ex­manos de ZheHabuzhski que no entiende en
centricismo de Meyerhold. Discípulos direc­absoluto al actor. Recurre al juego de luces. al
torson Ekk, Okhlopov, Rochal,Amchtam, etc. diafragma, a los cambios bruscos, cuando tan
Eiseinstein. en fin, se forma inicialmente en el pronto enfoca hacia arriba como hacia abajo y
TIM y es ayudante de di rección en «La muerte eso es precisamente lo que no hace falta. No
de Tarelkin» de Sujovo Kobylin (1922). Pero entiende al actor y obliga a IIIinski a esfor­
este hecho, como afirma Yutkievitch, podría zarse allí donde basta la mímica, un simple
hacerse más extensivo. En la primavera de guiño y le obliga a revelar todo lo que tiene, a
exhibir al tope sus cualidades de actor cómico. 1941, cuando estos dos realizadores reciben
los primeros premios del Estado de manos de Por eso no hay más que patología (.,,). Yo digo:
Nemirovitch-Dantchcnko, comenta el segun­aprenda de Harold Lloyd que llora lágrimas
de vaselina, presta el escorzo necesario y do: «El ochenta por ciento de los laureados son
guiña el ojo. L10yd emplea los mismos méto­ de nuestra generación. todos alumnos de Me­
ycrhold •. dos que Chaplin, pero Lloyd elimina mejor los
elementos patológicos a que en ocasiones re­ Lo nómina de influencias sólo está pues enun­
curre Chaplin. Lloyd juega con los escorzos y ciada. Vale la pena no obstante señalar la opi­
se le ve muy tranquilo. Por lo visto, duerme nión de Leonid Kozlov que considera fllvan el
bien. pasea mucho, tiene cara sana y músculos Terrible» desde el punto de vista de la «dialéc­
sanos. Es como un bucn jockey sobl'c un buen tica estilística» del film, como una constante
caballo; debe tener un buen régimen de vida. referencia a Meyerhold. Aunque para estable­
L10yd es hombre sano y tranquilo y su inter­ cer esta relación es necesario descender a es­
pretación concisa, no exagera el papel. y ¿qué pectáculos como «El baile de máscaras» o a
es la reviviscencia 'del Teatro de Arte? Mosko­ toda la teoría meyerholdiana sobre el teatro
vin, en el papel de alcalde (El Inspector), musical. el juego sobre música, la puesta en
abusa de la comicidad, no tiene soltura. La escena, partitura. etc., vale la pena considerar
pausa musical nos exime de eso, eso lo hacen esta referencia que testimonia su enorme e
nuestro escorzo, nuestro gesto, la música, la innegable influencia en los distintos campos
luz. ¿Por qué sigue sin salirnos la escena rít­ del arte soviét ico surgido de la Revolución d~
mica? Ella requiere una enorme agilidad. Oclubre .• J. A. HORMlGON
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