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Naturaleza Muerta
Página 4: Naturaleza muerta con gran cántaro de barro Félix Vallotton, 1923 Óleo sobre lienzo, 81 x 65.3 cm Galerie Vallotton, Lausana
Traducción al español: Constanza Morales Mair
Diseñado por: Baseline Co Ltd 127129A Nguyen Hue Boulevard rd Fiditourist Building, 3 Floor District 1, Ho Chi Minh Vietnam
© Confidential Concepts, Worldwide, USA © Sirrocco, Londres, Reino Unido (edición en español)
© Estate Ozenfant Artists Rights Society, Nueva York, EE.UU./ ADAGP, París © Estate Derain/ Artists Rights Society, Nueva York, EE.UU./ ADAGP, París © Estate Matisse/ Artists Rights Society, Nueva York, EE.UU./ ADAGP, París © Estate Grabar Artists Rights Society, Nueva York, EE.UU./ ADAGP, París, © Estate Larionov/ Artists Rights Society, Nueva York, EE.UU./ ADAGP, París © Estate Friesz Artists Rights Society, Nueva York, EE.UU./ ADAGP, París © Estate Picasso/ Artists Rights Society, Nueva York, EE.UU./PICASSO © Konchalovsky Artists Rights Society, Nueva York, EE.UU./ ADAGP, París
ISBN 9781780420608
Ninguna fracción de esta publicación puede ser reproducida o adaptada sin autorización del propietario de los derechos de autor, a nivel mundial. Salvo especificación contraria, los derechos de reproducción sobre las obras aquí reproducidas permanecen con los respectivos fotógrafos.
2
“Cézanne infundía vida a una taza o, mejor aún, descubría la existencia de algo vivo en ella. Elevó la naturaleza muerta a tal punto que dejó de parecer inanimada. Representaba los objetos como si fueran seres humanos porque tenía el don de percibir vida interior en todo. Su trazo y su color son similares y afines a la armonía espiritual. Hombre, árbol o manzana, todo fue utilizado por Cézanne para crear esa obra de verdadera armonía interior y artística que llamamos ‘cuadro’”. — Vasily Kandinsky
3
Contenido
Boel, Peter . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .11
Cézanne, Paul
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .37, 41, 43, 45, 47, 49, 51, 53,
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .59, 61, 85, 91, 97, 99, 101, 103, 111, 113
Chardin, Jean-Baptiste-Siméon . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 25, 27
Decamps, Alexandre Gabriel . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .33
Derain, André . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .179, 185, 187, 189, 203
Desportes, François . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .17, 21
Fantin-Latour, Henri
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .65
Friesz, Othon . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .159
Gauguin, Paul . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .93, 123, 129, 131
Golovin, Alexander
Grabar, Igor
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .195
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .117, 135, 141, 147
Grigorescu, Nicolae . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .39, 115
Holbein (el Joven), Hans . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .9
Konchalovsky, Piotr . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .175
Kuprin, Alexander
Kustodiev, Boris
Larionov, Mijaíl
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .221, 225
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .211
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .133, 137, 171, 229, 231
Mashkov, Ilya . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .239
5
6
Matisse, Henri . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .105, 107, 109, 121, 125, 127, 139, 143,
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .149, 161, 163, 167, 169, 177, 199, 247
Monet, Claude . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .63
Monnoyer, Jean-Baptiste . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .13
Oudry, Jean-Baptiste . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .15, 19, 23
Ozenfant, Amédée . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .217
Petrov-Vodkin, Kuzma . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .223
Picasso, Pablo . . . . . . . . . . . . . . .145, 151, 153, 155, 191, 193, 201, 205, 207, 209
Renoir, Auguste
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .57
Repin, Ilya . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .55
Robillard, Hippolyte
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .119
Saint-Jean, Simon . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .35
Sapunov, Nikolai
Saryan, Martiros
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .157, 173, 197
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .181
Sudeikin, Sergei . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .165, 213
Vallotton, Félix . . . . . . . . . . . . . . .183, 215, 219, 227, 233, 235, 237, 241, 243, 245
Van Dael, Jean-François . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .29
Van Gogh, Vincent . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .69, 73, 75, 77, 79, 81, 83, 87, 89, 95
Vrubel, Mijaíl . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .67, 71
7
8
a muy difundida idea de que la naturaleza L muerta ha estado presente en el mundo del arte desde tiempos inmemoriales debería ser puesta en duda. Si bien es cierto que sabemos de la existencia de un gran número de “naturalezas muertas” en el arte de la antigüedad, este no puede ser el único criterio que nos conduzca a una definición actualizada de este género en la historia del arte.
Dos cráneos en el alféizar de una ventana
Hans Holbein el Joven témpera en madera esmaltada, 33 x 25 cm Colección pública, Museo de Arte, Basilea
9
10
Por eso es necesario evitar confusiones entre su historia y su prehistoria. Investigadores del tema tienden a vincular la historia de la naturaleza muerta con la pintura de caballete por ser en ésta que “las reglas [del género] se manifiestan claramente y se presentan paralelos directos con el surgimiento de otros géneros pictóricos”.
Caza y frutas
Peter Boel óleo sobre lienzo, 61.5 x 81 cm Museo Estatal de Arte Occidental y Oriental, Odessa