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El Bosco
Página 4: Anónimo, Retrato de Hieronymous Bosch, c. 1550. Dibujo en tiza negra. Códice Arras, 41 x 28 cm Biblioteca municipal, Arras.
Traducción al español: Ángela Blum Revisión versión en español: Ramón Cote Baraibar Edición en español: Mireya Fonseca Leal
Diseñado por: BASELINE CO LTD 33 Ter  33 Bis Mac Dinh Chi St., Star Building; 6th Floor District 1, Ho Chi Minh City Vietnam
© Confidential Concepts, worlwide, Estados Unidos. © Sirrocco, Londres, Inglaterra (en inglés)
ISBN: 9781780420349
Ninguna fracción de esta publicación puede ser reproducida o adaptada sin permiso del propietario de los derechos de autor, a lo largo del mundo. A menos que se especifique de manera contraria, los derechos de reproducción sobre los trabajos reproducidos permanecen con los respectivos fotógrafos.
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Prólogo
“La diferencia entre la pintura de este hombre y la de otros consiste en que los otros intentan pintar, corrientemente, al hombre tal cual aparece en su exterior, pero solamente El Bosco tiene la audacia de pintarlos tal cual son en su interior”.
— Juan de Sigüenza
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1453:
1474:
1481:
Biografía
Nacimiento de Hieronymus (Jerome) van Aken en ‘sHertogenbosch. Su familia, de origen modesto, que probablemente era originaria de Aken (su apellido van Aken significa literalmente “de Aken”), había vivido allí durante más de dos generaciones. Hay documentos que prueban la presencia de antepasados de El Bosco en Hertogenbosch desde finales del siglo XIV. Su padre, Anthonius van Aken, y su abuelo Jan fueron pintores. Sabemos que El Bosco nació en una familia de pintores y artistas, pero no sabemos nada acerca de su formación. Suponemos que fue educado por su familia. El sobrenombre de El Bosco tiene origen en la abreviatura del lugar de origen del pintor, ´sHertogenbosch.
‘SHertogenbosch está situada en el Brabante holandés y es la cuarta ciudad del ducado, formado en el siglo XV. No hay ninguna residencia principesca en ‘sHertogenbosch, como sucede en Bruselas, Lille o Lovaina, ni tampoco grandes familias nobles comparables con los Nassau de Breda u otros mecenas de los Países Bajos. ´sHertogenbosch carecía de grandes patrocinadores financieros, aparte de aquellos que vivían en la ciudad, que a pesar de su actividad, no podían rivalizar con los de otras grandes ciudades del ducado.
Fecha de la primera mención a Hieronymus en los registros, relativa a una transacción realizada con su hermana. Se le menciona por primera vez como pintor en 1480.
Se casa con Aleyt van den Mervenne, una rica aristócrata. No sabemos si la pareja tuvo hijos. Aleyt sobrevivió a su esposo y murió entre 1522 y 1523 a una edad avanzada, pues se sabe que era casi veinte años mayor que el pintor. La situación financiera de la familia era confortable, si nos atenemos a los archivos, que reflejan los elevados impuestos que pagaba en relación con el resto de los habitantes de ‘sHertogenbosch.
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1486:
14931494:
1504:
15081509:
1516:
Desde esta fecha se le cita como miembro de la “Hermandad de Nuestra Señora”. La pertenencia a esta hermandad era ya una larga tradición en la familia, ya que varios miembros de la familia van Aken habían ingresado con anterioridad en ella a finales del siglo XIV. El número de hermandades en honor a la Virgen había crecido durante los siglos XIII y XIV, de forma que la mayoría de las ciudades de los Países Bajos pronto tuvo su propia hermandad. En la época de El Bosco, el número de hombres y mujeres pertenecientes a la hermandad de Hertogenbosch era ya importante.
El objetivo de la hermandad era esencialmente mostrar su devoción a María y ocasionalmente distribuir ayuda entre los pobres. Esta institución piadosa desempeñó un importante papel en la ciudad, no tanto desde el punto de vista religioso, como desde una perspectiva social y artística. De hecho, la hermandad habría encargado un buen número de obras a los artistas locales y de otros lugares para la decoración de las capillas. Dos hojas pintadas de un retablo esculpido por Van Wessel alrededor de 14751476 se atribuyen a El Bosco, que realizó varios encargos para la “Hermandad de Nuestra Señora”. No se trata de pintura de caballete, sino de trabajos modestos.
Dibuja diseños para vidrieras y colabora en la ejecución de un retablo con los nombres de los miembros de la hermandad.
Felipe el Hermoso, soberano de los Países Bajos y rey de Castilla, le encargaEl Juicio Final.
Llevó a cabo la decoración polícroma y dorada de un retablo de la capilla de la “Hermandad de Nuestra Señora”, así como el modelo para una cruz (15111512).
Muerte del pintor en ´sHertogenbosch.
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n 1951, se tradujo al inglés la obra de Wilhelm Fränger,El reino milenario de E Hieronymus Bosch: fundamentos de una nueva interpretación.El libro causó sensación, tanto a nivel académico como del público en general. Un artículo sobre el libro acompañado de fotografías en color que apareció enLife Magazine, supuso probablemente el mayor impulso a la popularidad de El Bosco, ya que hasta ese momento poco o nada similar se había publicado sobre él.
El hombre árbol
c.1470 Pluma y pigmento marrón, 27.7 x 21.1 cm Albertina, Viena
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La interpretación de Fränger de que El Bosco llevó a cabo sus obras maestras no con fines religiosos ortodoxos, sino para cultos pararreligiosos, se vio como un punto de inflexión para entender a este enigmático artista.
Aunque la mayoría de los historiadores del arte que han estudiado a El Bosco desde la muerte de Fränger en 1964 han rechazado sus opiniones, aun hay quien apoya su idea de que el gran maestro de un culto de adamitas dictó su imaginario secreto a El Bosco, que lo expuso en su gran obra del museo del Prado,El Jardín de las Deliciasy otras obras menores.
Adoración de los Magos
c.14701475 Óleo y oro sobre madera, 71.1 x 56.5 cm Museo Metropolitano de Arte, Nueva York