El proceso cinematográfico

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En este trabajo se aborda la posproducción en cine en el proceso tradicional con el revelado del negativo, la realización de la copia de trabajo (work-­‐print), el interpositivo (master positive), el internegativo (dupe negative) y las copias de distribución; y se trata también el proceso cinematográfico digital con la aparición del escaneado de la película a diferentes resoluciones y el ahorro consiguiente de material sensible.Asimismo, el trabajo explica los dos procesos básicos llevados a cabo por el laboratorio en el tratamiento de la película: el no personalizado o automatizado y el personalizado, donde se analizan técnicas como el forzado y el pre-­‐velado.
Bubok
Armenteros, M. El proceso cinematográfico. En: Armenteros, M. (dir.). Postproducción digital. Madrid : Bubok, 2011. pp. 27-36
Postproducción digital
Publicado el : sábado, 01 de enero de 2011
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El proceso cinematográfico

Autor:ManuelArmenterosGallardo
UniversidadCarlosIIIdeMadrid
GrupodeinvestigaciónTECMERIN

Resumen:Enestetrabajoseabordalaposproducciónen cineenel
procesotradicionalconelreveladodelnegativo,larealizacióndela
copia de trabajo (work-print), el interpositivo (master positive), el
internegativo(dupenegative)ylascopiasdedistribución;ysetrata
también el proceso cinematográfico digital con la aparición del
escaneado de la película a diferentes resoluciones y el ahorro
consiguientedematerialsensible.Asimismo,eltrabajoexplicalosdos
procesosbásicosllevadosacaboporellaboratorioeneltratamientode
la película: el no personalizado o automatizado y el personalizado,
dondeseanalizantécnicascomoelforzadoyelpre-velado.

Palabrasclave:revelado,copiadetrabajo,work-print,interpositivo,
masterpositive,internegativo,dupenegative,copiadedistribución,
forzado,pre-velado.









El proceso cinematográfico
ManuelArmenterosGallardo



Unavezcerradalalataconelmaterialexpuestosellevaarevelar.En
esteproceso,comohemosdichoanteriormente,laimagenlatentequese
encuentra impresionada en el negativo se transforma en imagen
negativa. Este proceso lo sufre todo el material impresionado en el
rodaje.

Negativorevelado
Eslamatrizapartirdelacualsaldrántodaslascopias.Enestematerial
tenemosyaunaimagenestableyvisible,aunqueennegativo.

Descartar
Medianteelprocesodedescarteseseleccionanlastomasdelnegativo
quevanaserpositivadas,yaquenoseutilizantodaslasquesehan
rodado. Para ello se sigue el parte elaborado por el/la script y se
eliminanlastomasqueenelmomentodelrodajesedieronpormalas.El
partedecámarareflejaelnúmerodeplanoyelnúmerodetoma,porlo
que en el laboratorio se buscan estos datos en la claqueta que se
encuentra impresionada al principio de cada toma, y se pueden
determinarcuálessonlasquehayqueseleccionar.

Negativoseleccionado
Eselconjuntodetomasquevanaserpositivadas.Noquieredeciresto
quetodasellasseanlasquedefinitivamentevanaconstituirelfilm.
Procesocinematográficotradicional
Es frecuente positivar todas aquellas tomas que quedaron dudosas
duranteelrodajeparacomprobarcualdeellaseslamásidóneaparael
montaje.
Work-printocopiadetrabajo
Unavezreveladalapelículaseobtienedirectamentedelnegativola
copiadetrabajoenimagenpositivallamadaworkprint,dailiesorush
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print, directamente del negativo. Todo el trabajo de edición se hará
sobreestacopiadetrabajo.

Materialpositivado
Es el conjunto de imágenes fotográficas sobre un soporte de base
transparente,quenospermitesuproyección.Estematerial,porrazones
deeconomía,solíapositivarseenblancoynegro,aunqueelnegativo
fuesecolor.Enlaactualidad,ladiferenciadeprecionoestangrandeyse
positivaencolor.


Figura1Negativo(izquierda)ypositivo(derecha).(Gráfico:ManuelArmenteros)
Selecciónyordenamiento
En esta fase, y con esta copia de trabajo, el director junto con el
montadorestudianelmaterialpositivadoyseleccionandefinitivamente
lastomasválidasysuorden.
Cuandoseiniciaesteproceso,tenemosuncopiónenbruto,esdecir,
unconjuntodetomas,másomenosordenadas,peroconunalongitud
inapropiada,yaquelastomastienen,ademásdelapartedeimagen
válida,untrozodeprincipioyotrodefinalinutilizables;enelprimero
estará impresionada la claqueta y la serie de fotogramas que pasan
delantedelaventanilladesdequesedalaordendemotorhastaque
comienzalaacciónquequeremosfilmar.Eneltrozofinaltenemosdesde
quefinalizalaacciónhastaqueseparalacámara.
Enunaprimerafaseseeliminanestaspartesysedejasóloeltrozo
de imagen válida. Las tomas, a partir de este momento, tienen una
longitudmásreducida,adquiriendoladuraciónque,aproximadamente,
tendránalfinaldelosrestantesprocesos.
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Enunasegundafase,unavezdelimitadalapartedeimagenválida,
sevuelveaordenaryainterrelacionarunasconotras.Esfrecuenteque
estostrozosdeimagenválidasevuelvanafragmentaryaordenarde
formaalternativaconotrastomas,comoporejemplo,cuandotenemos
quemontareldiálogoentredospersonajes.Enestecaso,enelrodajese
sueleefectuarunatomacontinuadadecadaunodelospersonajesconla
conversacióníntegra.
Una vez acabado el trabajo de montaje, el negativo original es
cortadoexactamentecomosehahechoenlacopiadetrabajo.Aeste
procesoselellamaconformingonegativematching.
Sisehaeditadoutilizandounaposproduccióndigitalatravésdeun
telecinado del negativo, se utiliza la EDL (Edit Decision List) para
conocerelminutajedelnegativooriginal.

Figura2Negativo(izquierda)ypositivo(derecha)(Imagen:ManuelArmenteros).
Ellargoprocesoquesigueelmaterialfotográficodesdequesalede
la cámara obliga a realizar varias copias intermedias [intermediate
films],demaneraquelosnegativosoriginalesdebenserprotegidos.
MasterPositive(Interpositivo)
Ellaboratorioimprimeelnegativooriginalenunintermediatefilmpara
hacerunInterpositivo[Masterpositive]sobreelcualseempalmaránlos
efectosespeciales,títulosyotroselementosquenoestánenelnegativo
original.
Elinterpositivosueleserdegranofinoybajocontrasteparano
añadirdefectosalaimagen.Esunaopciónmásparapodercontrolarel
aspectooriginaldelapelícula.Desdeelinterpositivosepuedetransferir
avídeo,realizandountelecineconlafinalidaddeconseguirunmásterde
vídeo.
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DupeNegative(Internegativo)
Este interpositivo será impreso en uno o más internegativos de los
cualesseobtendránlascopiasdedistribución.
Silapelículaesdemuchaimportanciasepuedenobtenervarios
internegativos.Porejemplo,enlapelículaElTitanic(JamesCameron,
1997)setiraron20o30internegativos.Enelcasodequelapelícula
vayaaserdistribuidaenpaísesdeotroidioma,algunasvecessecreaun
internegativodiferente.
Elinternegativoseráusadotambiénparaunirloalnegativoque
llevalapistadesonidoycrearlacopiadedistribución.
Elinternegativopuedepasarsetambiénavídeomediantelatécnica
detelecinadohaciendountelecineyobteniendounMásterdevídeo.
Procesocinematográficodigital
Lallegadadelainformáticahasupuestolaintroduccióndelordenador
enlosprocesosdemontajeyacabadodelapelícula.
Elescaneadodelapelícula
Laúltimagranrevolucióndelaindustriaaudiovisualhasidolallegada
delossistemasdeetalonajedigital,herramientascapacesdeofrecera
loscoloristaslaflexibilidadyreversibilidaddelosentornosdigitales.
Unescánerconviertelaimagencinematográficaendatosdigitales.
Actualmente,elnegativo,unavezreveladoestelecinadosobrevídeo
queseutilizaparalaproyeccióndiariayanálisisdelmaterialrodado.
Cuandoseobtienelalistadedecisiones(EDL)delmontajesesuele
escaneararesolucionessuperiores(2k,4komás)ysetrabajaráenesa
calidadduranteelrestodelaslaboresdeposproducción.
Aletalonarenunlaboratorioconvencionalúnicamentesepodía
llevar un plano hacia un determinado tono, mientras que usando la
tecnología digital se realizan las selecciones que se consideren
oportunasdentrodelfotograma:sepuederealzarelpeloolosojosde
un personaje y no tocar el resto, manipular únicamente el fondo,
etcétera.
Unavezrealizadaslasvariacionescromáticas,quedanarchivadasy
ysienotrajornadadetrabajosiesostonosnoparecenconsonantescon
lasecuenciaoplanosiguiente,semodificansinmayorestraumas.
Yanopasanporelmediodigitalúnicamenteaquellosplanosalos
queselesaplicaalgúnefecto,sinoqueseescanearátodoelmetraje
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utilizado en el premontaje realizado con material telecinado a baja
resolución.
Este proceso tan crítico debe llevarse a cabo con las más altas
normasdecalidad,yaque,despuésdetodo,lasalidadelescánerserá
sólotanbuenacomolosealaseñaldeentradadelatransferenciadela
película.
La fuente de obtención del escaneado puede ser un negativo
(originaloduplicate),elmásterpositivoolacopiadedistribución.Sólola
copiadedistribuciónincluyelapistadesonido.Noobstante,lapistade
sonidopuedeserincluidaenelescaneado,quepuedecombinarseconla
entrada de un negativo o positivo. Los sistemas de escaneado
normalmenteincluyenunsistemadecorreccióndecolor.Elsistemade
correccióndecolorpuedeaceptardatosdigitalesdeunescáner,así
comosacarlosdatosdeformadigitaltambién.Asíquelasalidafinalde
unsistemadeescaneadopuedeserunmásterdevídeoqueestélisto
paraunadistribuciónelectrónica,ounalmacenamientodigital.
Asimismo,losefectosvisualesespecialespuedengenerarseenla
estacióndetrabajosobreelmaterialescaneado.Estaformadetrabajo
tieneunasimportantesrepercusioneseconómicaspuestoquesuponeel
ahorroparalaproductoradelintermediatepositivo.


Figura3Esquemaposproduccióndigitalconintermediatedigital.
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Este proceso de trabajo digital se conoce con el nombre de
intermediate digital, y comprende un estado de transición entre el
momentoqueseescaneaelnegativoylaentregafinaldelosdatos
digitales.

EltrabajoconelLaboratorio
Los laboratorios de revelado de películas desempeñan dos tipos de
trabajos:losnopersonalizadosylospersonalizados.
Losnopersonalizados
Losnopersonalizadosoautomatizadospermitenrealizarprocesoscomo
elreveladoylaobtencióndelascopiasdedistribución.
El proceso de revelado es un proceso muy riguroso.
Principalmente,ellaboratoriohadecontrolar:
Laformaderevelado.Amayoragitación,ellíquidodereveladose
renuevamásrápidamenteyaumentaelcontraste.
Eltiempoderevelado.Cadapartículadematerialsensiblequeha
sidoafectadaporlaluzseráacelerada(reducida)químicamenteenel
procesodereveladohastaconvertirseenplatanegra.Unmayortiempo
dereveladopuedeconseguirqueaquellassalesquehansidoafectadas
escasamenteporlaluzterminenennegrecidastrasesteprocesoquímico
de"forzado";peroconelinconvenientedeobtenerseunnegativomás
denso(yportanto,seobtieneunnegativomásdensodeloquehubiera
estadoconunreveladomenor.Deestemodo,lostiemposmuycortos
pueden provocar una falta de uniformidad en el proceso y los muy
largosunaumentoindeseadoenladensidaddelvelo.
Latemperaturaderevelado.Porejemplo,encolor,unadiferencia
de0,2gradoseslosuficientecomoalterarlosresultados.
Asimismo,serealizauncontroldelniveldePHenelrevelado.Para
asegurarse de que este requisito se cumple, el laboratorio realizará
chequeosrutinariosdondecontrolaráelniveldePH(concentraciónde
ionesdehidrógeno).Sinotieneelvalorinicialesdebidoaqueellíquido
havariado(yentoncesseanaliza).Dependiendodelapérdidainicialse
haráninyeccionesdenuevorevelador.
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Trabajopersonalizado
Eltrabajopersonalizadosuponeuncontactomásdirectoconelclientea
findeajustarlosprocesosdereveladoasuspreferencias.Esnecesario
establecerunabuenacomunicaciónconellaboratorio.Siselogra,se
contribuiráaqueestaetapadelaproducciónseafluida.Esimportante
saberloqueseprecisadeunlaboratorio,yconvienetratarconvarios
laboratoriosantesdehacerunaelección.
Es el caso, por ejemplo, de películas con efectos especiales,
animación,etc.,enlasqueellaboratoriopuedeserdegranayudaen
estastareas.
Unavezhechalaeleccióndellaboratorio,hayqueconocerala
genteconquientrabajará,contarlestodoloquepuedasobretusgustos,
estilos,necesidades.
Tareasdellaboratorio
Lapelículasellevaadiarioduranteelrodajeparaevitarquelaimagen
latente se deteriore y para ver los resultados, de forma que pueda
evitarse el levantamiento de escenarios, contratos, etc., sin tener la
seguridaddequelastomashansidocorrectamenteexpuestas.
Dentrodeestetrabajopersonalizadoellaboratoriopuederealizar
unforzadodelapelículaounpreveladoantesdeserrevelada(dela
películaquesevaarevelar.)
Reveladoforzado
El revelado forzado aumenta la sensibilidad efectiva de las películas
negativas y de las reversibles (películas en positivo como las
diapositivas) manipulando el tiempo de revelado. Esta técnica de
reveladoseutilizageneralmentebienparacrearunefectoespecial,bien
para compensar un error en la exposición de la película o para
compensarunailuminacióninsuficienteduranteelrodajedeunatoma
en particular (porque no existe suficiente iluminación disponible).
Aunquesepuedaaumentarlasensibilidaddelapelícula,elefectopuede
irendetrimentodelacalidaddelaimagen(visualenlapantalla).Forzar
lapelículadecolor1puntodediafragmapuedepasardesapercibido,
perounforzadomayorpuedeprovocarunaumentonotabledelgranoy
unaatenuacióndelassombras.Condicionesdeforzadosimilaresenla
película de blanco y negro aumentarán el grano y el contraste. El
reveladoforzadoseconsideracomounaherramientadetrabajodela
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industriadelcine,peroantesdesolicitarunreveladoforzado,habráque
familiarizarse con los resultados posibles mediante pruebas o
conversaciones con el personal del laboratorio. Sin embargo, las
películas actuales más sensibles, han reducido considerablemente la
necesidaddelreveladoforzado.
Prevelado
Prevelar significa velar la película deliberadamente dándole una
exposición uniforme antes del revelado. La cantidad y el tipo de
exposiciónvariaránsegúnla estéticadeseada.Estaligeraexposición
reduceelcontrastedelapelícula(enalgunamedida),principalmentelas
zonassuperioresdelaescalaypermitemásdetalleenlassombras.
Elveladoseefectúaamenudoparaigualarmásentresípelículas
concaracterísticasdecontrastediferentes,quedebenintercalarse.Otra
razónparaestaexposiciónsuplementariaescreartonospastelapartir
decoloresmássaturados,mejorandolosdetallesensombrasquetienen
menosluzderelleno.Sepuedenrealizarefectostalescomocambiarel
colordelassombrasmedianteunfiltrajeselectivo(fuenteluminosano
neutra).
Lacantidaddeveladoafectaráalresultado,perolaintensidadde
esta exposición suplementaria tiene sus límites, y demasiada
distorsionarálaimagen.Losdirectoresdefotografíayelpersonaldel
laboratorio miden con frecuencia la cantidad de exposición
suplementariaenporcentajes.
No existe un consenso absoluto sobre lo que significan estos
porcentajes.Sedeterminanhabitualmenteporexperiencia,ycomola
mayoría de otras técnicas creativas, es importante trabajar
estrechamente con el laboratorio y reunir experiencia mediante
contactosyensayos.
Eletalonaje
Esunodelosprocesosdeposproducciónquemásayudaalosdirectores
de fotografía para conseguir el aspecto o look que desean para su
película,yparaigualar,corregir,mejorar,etc.,aspectosrelacionadoscon
laluz(contraste,luminosidad,sombras...)yelcolor.
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Relacionesentreeldirectordefotografíayeletalonador
Debeexistirunabuenacomunicaciónentreeldirectordefotografía,el
directoryeletalonador.Eltrabajoconunmismoetalonadoresdegran
ayudaporquesabelosgustosdeldirectordefotografíayencuantovea
que hay alguna toma que no se ajusta a lo habitual lo detectará
rápidamente.Porejemplo,cuandolellegaunapelículasubexpuesta,ylo
normal es que el operador de cámara trabaje habitualmente con
sobrexposición,selodirárápidamente.
Elconocimientodelalíneaestéticasevaproduciendotambiénalo
largo de los visionados diarios del copión, durante las semanas de
rodaje.
Elanalizadordecolor
Saber el estado colorimétrico del negativo es muy importante para
obtenerlosresultadosdeseados.Paraanalizarelcolorseutilizaelojoo
medidoreselectrónicosdecolorcomoelHazeltineyelColormaster.
Estosdispositivosleenelnegativomedianteunescánerdetubos(enel
primercaso)ounccd(enelsegundocaso)yconviertenlaimagen
negativa a un positivo electrónicamente. Con esa imagen, se le van
asignandovaloresdeR,G,Bhastaquesealcanzaunaimagenlomás
cercadeloquesepretende.
Comosehacomentadoanteriormente,losvaloresvanadepender
deltipodereveladoytratamientoqueselehayadadoalnegativo,porlo
quepodemosencontrarcomonormalunnegativode500ISOaluz
tungsteno, con resultados de 29-32-26 de rojo, verde y azul.
Dependiendo de los tipos de película que se estén utilizando y del
filtrajequeseutilice,losvalorespuedenvariar.
Laslucesdeetalonajesonaquellasqueeletalonadorhafijadoenel
Colormaster para positivar un plano, secuencia o rollo, y que serán
transmitidosalapositivadoradeformaqueatravésdeunosfiltros
dicroicoslaluzseaseparadaenlostrescolores:R,VyA.Cadacolorserá
reguladoporunaválvulaquerealizarádeobturador,deformaquea
mayornúmerodeetalonaje,máscantidaddeluzpasaráporelfiltro.
Los valores de etalonaje entre los que se puede etalonar un
negativo son 01-01-01 y 50-50-50. En el primer caso estaríamos al
máximodesubexposióndelnegativo,esdecir,apenashabráinformación
fotoquímica registrada en el negativo. Por el contrario, 50-50-50
estaríamosconunnegativomuydensoyportantohayquedarunaluz
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